Marguerite duras filmaffinity

Le película, como conjunto, no hace justicia a su comprometida actuación. Richard Brody The New Yorker. Dustin Chang Screen Anarchy. Thierry es una revelación en el papel de Marguerite".

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Grupo: Adaptaciones de Marguerite Duras

Luis Martínez Diario El Mundo. Dolor por dolor. La pomposidad … Puntuación: Jordi Costa Diario El País. Sólo entonces vive y respira la película, cuando deja de narrar y se hace ensayo … Puntuación: Quim Casas Diario El Periódico. Emplea bien la voz narrativa y tiene en Mélanie Thierry a una excelente Duras. Carlos Loureda Fotogramas. Yago García Cinemanía. Menos mal que [Mélanie Thierry] se las apaña estupendamente para llenar la pantalla casi por su cuenta. Antonio Trashorras Fotogramas. Duras en guerra. Lo de Marguerite Duras. Ausencia que aprovecha un colaboracionista bien colocado en el engranaje oficial para requebrarla, intentar seducirla y disfrutar de su compañía, a cambio de proporcionarle información sobre el cónyuge.

Demasiado vulgar para servirnos a la Duras en bandeja.

La segunda se decanta por la introspección y es todavía peor que la anterior, porque para oír a Mélanie Thierry recitar fragmentos de la novela te la lees y en paz. En definitiva, malas noticias para los amantes de la escritora gala. Mucha qualité y poca sustancia. Parece ser que el argumento literario recurrente de la obra de la reconocida escritora francesa nacida en Indochina era ella misma con el cual se reinventaba literariamente difuminando su biografía entre la realidad y la ficción. Un periodo de su vida que hace honor a sus propias palabras: Así la treintañera Duras apellido adoptado por la región donde estaba su casa paterna lo mismo trabaja para la Comisión de control de edición de la Francia ocupada, como en la resistencia, mientras que mantiene un triangulo amoroso entre su marido y el mejor amigo de este.

Todo ello bajo el prisma deformante de sus propios recuerdos y sus aderezos literarios. Adolece de excesivo metraje y de una primera parte en que la relación con el policia no acaba de profundizar. Andres Camara. Cuando el cine recurre a la voz en off.


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Cuando ves que una película recurre casi todo el tiempo a la voz en off, malo. El cine es visual, no se puede contar con palabras, en esta película, solo vemos el rostro de ella, casi todo el rato. Ella intentando interpretar una persona rota, y no lo hace mal, pero es que hacerlo durante la eterna duración de esta película es muy difícil si solo te apoyas en el off. La película es demasiado larga. No se apoya en nada.


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Tiene muchos puntos para usar, pero no coge ninguno, se vuelve demasiado intimista para esa duración. La mejor es la madre de la niña, me ha encantado. Pero claro tiene un papel corto. La iluminación hace lo que puede, sin ser suficiente. No llega a ser buena pero al menos intenta meterte en la época La dirección es que no es buena.

Críticas de Marguerite Duras. París () - FilmAffinity

Es un uso abusivo del plano corto. A veces hace incluso planos feos por intentar cerrar tanto el plano. Solo consigue hacer una película, lejana, distante. Es aburrida.

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Me ha decepcionado, me gustan las películas de nazis pero esta no llega. Las víctimas de la espera.

Una historia ambientada en la II Guerra Mundial y que sin embargo se las apaña para no coincidir con los defectos de las típicas producciones de este tipo. Y tampoco con sus virtudes. No hay simplismo y efectismo, y tampoco la desbordante emoción a flor de piel que este tipo de relatos suele ofrecer. Hay cierto aire existencialista en su tono, las cosas no son buenas o malas por sí mismas, muchas veces depende de los ojos con la que son vistas. El policía Rabier es ciertamente manipulador pero sincero a su manera, claro en sus elecciones morales e incluso honesto en su interés por lo que Marguerite representa, el mundo de los libros y la cultura.